【第一家具网 来源：老红木网公众号】明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构，皆可分为无束腰式和有束腰式两种。无束腰，是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的，其结构直接吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部与房屋立柱一样使用圆材。有束腰，是在面板下装饰一道缩进面沿的线条，如同给家具加上一条腰带，故名“束腰”。它与唐代的门床造法有渊源关系，腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连，在宋元时代的绘画中，便已出现了这种造法的家具。
束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段，从而大大增加了装饰艺术的发挥空间，明式家具美学思想的深厚哲理也由此显现。因此，束腰在明式家具造型、装饰美学体系上占据着重要的地位。 一、造型、结构装饰的变化基础
无束腰家具的造型相对简单，它以直线条为核心构形元素，腿足均用圆材的造型方法是它的“文法”。为使结构增加稳定性，无束腰家具多有“侧脚”构造，即面板与腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下宽的梯形框架，这样就大大增加了家具的稳定性和静态感。这一类型家具的造型、结构装饰一般有加枨、加矮老或卡子花。 束腰家具之所以被认为与无束腰家具不属同一构造体系，是因为它们避免了无束腰的直接接足至地，而是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至，加以变化发挥。但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则，也就是内合章法的，因此我们才能在欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽，又体会到它们统一的文化气质。 我们可以看到，在束腰式家具中，牙条一般至少膨出与面沿齐平，这种造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。膨出的势态产生多种可能性，一直一曲两大类型的方材腿足，分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨，肃然有立 ;而曲腿足则变化更多，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成浑然秀雅的美感。